有名な「奥の細道」行脚（1689）の帰路、芭蕉は加賀へ立ち寄り、この地の俳人たちと交流したことから、加賀では蕉風（芭蕉を祖とする俳諧の流派）が興り、その没後も芭蕉を慕う俳人が続きました。本特集では、こうした加賀の俳人たちが記し、描いた「俳画」を紹介します。
　 「俳画」とは、俳句に添えて描かれた絵画のことですが、即興ながらも機知に富み、滑稽味に溢れていることが特徴です。それは単に、俳句を絵画化したものではなく、ユーモアに満ちた俳諧の熟成とともに発展しました。優雅に洗練され、神前に奉納された連歌に対し、日常に即した道化の文芸である俳諧は、室町末期以降栄え、江戸時代に入ると「画」と「俳」の双方に秀でた人物が登場しました。
　 例えば、俳人たちが慕った芭蕉の姿は、俳人たちによって歌とともに描かれました。その中のひとつ、芭蕉が詠んだ五句を千代尼が記し、その姿を甫尺が描いた一幅には、笠に杖を持って座す芭蕉のうしろ姿が描かれています。芭蕉は墨のみ、線のみで描かれており、その簡素な筆致から、蕉風の理念でもある「詫び」「寂び」をうかがうことができます。
　 四季を詠んだ千代尼の句に、絵が添えられた『十二句貼交屏風』（表紙写真）も見事です。本特集では、こうした「俳画」を中心に、芭蕉の木像や所持した頭陀袋もあわせて紹介します。